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摄影作品的剪裁
来源:湖南老摄影家协会-郴州会员网 作者:王云杰 发布时间:2012/11/23 15:38:17

本讲学习内容:

 

 1.摄影构图的前期画面确定;

 

 2.摄影作品的后期剪裁。

 

本讲学习重点:

 

 摄影作品的剪裁。

 

剪裁贯串于摄影艺术创作的绐终。对作品进行合理的剪裁是摄影者创作出佳作的必要手段。而对于一般初学者来说,往往忽视拍摄前对被摄景物进行剪裁,即便是有时对摄影画面进行了剪裁,也往往因剪裁不当,破坏了画面的完整和统一,造成主次不分,主题不鲜明,反而降低了作品的艺术性。为此有必要对剪裁的意义和作用,以及剪裁与主题、构图之间的关系进行探讨。

 

剪裁尤同量体裁衣,它要根据人的高矮、胖瘦体形进行剪裁,做出的衣服才能合体。它说明一个道理,乱裁一气是不行的,衣服穿在身上感到别扭,不舒服。摄影剪裁是根据作品主题的需要,是对被摄对象在画面上进行取与舍的决择,也就是舍去画面上那些可有可无的东西,保留那些最能体现思想旨意的影象,这便是摄影剪裁的全部含义。

 

摄影剪裁可分为摄前剪裁及后期剪裁。剪裁时还需厘清两个关系:即剪裁与主题的关系,剪裁与构图的关系,现在就这几个方面说点意见

 

一.  摄前剪裁

 

当你端起相机,从取景窗中选取被摄景物时,实际上你已经在进行摄前剪裁,问题是有无目标性,这是关键所在。大自然的画面是无限的,人在社会上的活动也是无尽无休的,在进行摄影创作时,你想赋予你的摄影画面什么样的内容,表现什么样的主题,抒发什么样的感情,都必须进行认真的取舍,这便是摄前剪裁。摄前剪裁又同摄影主题内容有着密切的关系,进行摄影创作不可盲目从事,必须抓住画面中的主体或主要景物,然后处理好主体同陪体之间的相互关系。在视觉艺术中,一个画面只允许有一个主体,形成一个画面视觉中心,它对体现主题起着决定性作用,而画面中的其它物体则是主体的陪体。摄前剪裁就有要删弃一切有碍于主体表现的景物,使主体在画面中处于最突出的位置上。


5-1:摄影教学实践活动      (习作原图)


5-1是一张习作。内容反映的是摄影班在野外的一次拍摄实线活动。图中可见,画面主体应当是正在讲解相机设置的老师和正在聚精会神听讲的几位学员。但画面中左前(前景)的几位学员在专注于其他事情,与主体没有正面呼应关系,冲淡了主体的表达,使画面缺乏张力。拍摄时可以将镜头推向长焦端,进行摄前剪裁:


     

5-2:可以这样构图(左),   5-3: 也可以这样构图(右)!


5-4:还可以这样构图!

1.影像的完整与残缺

 

摄前剪裁极容易出现画面影像残缺不全,这种情况的发生是正常的,是对大自然进行剪裁的必然结果,是情理之中的事。画面上不管影像如何的残缺不全,作为主体在摄影画面中则要完整。无论是主体的完整,还是陪体的残缺,它们之间在表现主题上须保持有机的内部联系,凡是与作品主题思想无关或喧宾夺主、有损于体现主体思想的物体,都须在摄前取舍时排除画外,裁不去的至少要把陪体致于残缺之中。否则,必将导致主题模糊,主次不分,甚至酿成本末倒置,阉割作品的艺术生命。

 

在摄影画面上,让陪体残缺不全,正是为了突出主体形象,在视觉上造成一个视觉中心,以加强主体的表现力。作为主体的陪体,它在画面上所占比例的大小,要看它辅佐主题的程度而定,基本原则是以不冲淡主体的作用为准。

 

近年来,由于摄影艺术的不断发展,在表现形式上也有些突破,摄前剪裁的手段和胆量也不再守旧和谨小慎微了,多有新奇的构图出现。如在表现人物特写时,只表现人物与主题有关的某一部分,并不去表现主体人物的全貌,画面上人物或一个不完整的头部,或仅仅拍人的一对眼睛,这种大刀阔斧的摄前剪裁,实际上并没有破坏主体人物的美(反映人物的美不应以相貌取代,重要的是突出人物的精神世界),相应地符合人们的视觉感受,所以人们是能够接受的。      

 

5-5: 《喜上眉梢》    王云杰 摄  

5-6:《牵 手》          康明摄


 2.横幅与竖幅

 

摄前剪裁是决定摄影画面是横幅还是竖幅的主要方法。确定画面的横竖格式要视画面主体线条结构的走向。如主体线条走向为横向线条,则需要进行横拍,摄影画面就被剪裁成横幅;如若主体线条走向为纵向,则需要进行竖拍,那么摄影画面就被剪裁成竖幅。还有一种情况,当主体线条的走向不是横或竖的走向,而是对角斜线或斜的曲线时,可凭自己的视觉感受是横宽还是竖窄。当画面斜线(或曲线)偏向于横宽时,可剪裁成横画面;当画面斜线(或曲线)偏向于竖窄时,可剪裁成竖幅画面。摄影画面的横竖格式,必须在摄前选定,并尽量使被摄主体充满画面,利于突出主体,揭示主题。有些人认为,画面的横竖剪裁对拍摄来说无关紧要,反正照片在放大时要横就横,要竖就竖。其实并非都能如愿以偿,有时因横竖剪裁过多,而影响放大照片的质量,致使照片不能用。


二.放大剪裁


由于拍摄时种种影响,按原底片放大出来的照片很难达到理想的画面构图,因此还需要在后期进行放大剪裁。也就是说在原底画面的基础上,将对原底画面构图进行必要的修正。经过放大剪裁后制作的照片,主题内容突出,画面主体影像鲜明,构图更加严谨新颖。

5-7: 《捕风捉影》       邓梅英  摄  于王仙岭          


放大剪裁是摄前剪裁的继续,是摄影创作进行的二次性构图。凡是摄前剪裁应该注意的问题,如完整与残缺、画幅的横与竖、均衡等,在放大剪裁时也必须认真对待。

 

5-7原图(左)完全不具备作品的基本要素,没有主体,画面空洞,完全的一张废片。唯一可取的是原图前景中左下角人物形象生动,于是对原图进行二次构图(如右图),使废片焕然一新,成为一张有价值的好作品

 

进行摄影创作,由于受到拍摄位置、角度的制约和摄影器材的限制,所摄画面不可能尽善尽美,运动和发展中的事物总不能因你没有选到理想的拍摄位置和角度而终止。搞摄影的人都知道:机不可失,失不再来,必须利用现有的条件,去抓拍事物发展即将进入高潮的那个瞬间,虽然画面有些松散,构图有些欠缺,这也是在情理之中,不能强求无过。然而放大剪裁却是强有力的“补过”措施,由于放大剪裁的挽救,可使作品起死回生。在放大剪裁的问题中像质是关健,影像放大倍率愈高,像质愈差。因此在拍摄前要尽可能地将相机的像素设置在尽可能高的档次。


5-8:《鬼脸》  (摘自〈数码单反摄影诊所〉)        


●作品点评:花儿的图案像鬼脸,挤在一起热热闹闹。作者很好地采用虚实技法,使背景朦胧以突出中心花朵,花的大小和高低不同,让我们感受到绚丽的花季,想起孩子们活泼的“鬼脸”。

 

问题:

 

1.焦点对象的选择失误。原作画面中最吸引人的是左侧下黄金点位上的一朵花,它本应最清晰,是焦点所在,但现在失误成中心位置上的一朵花最清晰。

 

2.最前面的一朵花模糊,成为画面中的瑕疵。                       

5-9

改正意见:通过对焦处理使黄金点位置上的花朵变清晰,因为其形状舒展、色彩鲜艳突出,如果焦点不实就不能细品。前景中模糊的花朵要避免,可以去掉或者通过后期处理让它变清楚。

 

改进措施一:在前期拍摄时,将焦点精确对准在黄金点位上的花朵。如果是自动对焦模式,操作时要使用“对焦锁定”功能来防止已经定好的焦点出现偏移,也可以用手动对焦方式精确定位。

 

改进措施二:对原作进行剪裁,重新构图出以下两个画面:

 

①.横画幅。去掉原作画面中最前面的模糊花朵,并根据需要减少右侧少量的环境,维持原作的主次结构,调整效果如下图。

5-10:横画幅调整

②.竖画幅。以画面中最清晰的花朵为中心安排画面,构成一幅新的作品,调整效果如下图所示。

 图5-11: 竖画幅调整